廣東崇正2016年春拍隆重推出李立藏珍專場

發布時間:2016-04-20 14:47:58


1956年,李立與齊白石老人在一起。 齊良遲攝

在齊白石的眾多弟子中,同鄉李立先生頗為特別。盡管立老生前常自謙“白石門外”,但李立先生卻是扎扎實實學于白石老人,得其精髓并發揚光大者。

2016年春,廣東崇正受李立先生后人所托,將一批見證白石老人與李立先生師徒情誼的手澤之遺,包括白石翁的自制筆筒、書畫及印譜等,以及立老與書畫界、政界名流交往的多件丹青墨寶設立專場。

先人遠去,故物留芳,廣東崇正春拍將這批珍品奉諸藏家,期望珍品得歸善處。


李立與齊白石的金石畫緣

李立先生祖籍株洲縣堂市鄉樓廈村(原屬湘潭縣)的一個書香世家,與齊白石先生老家杏子塢僅隔30里地。李立的祖父和外祖父都雅好書畫,外祖父與白石翁過從甚密。兒時的李立對金石書畫耳濡目染,還曾將外祖父家藏書畫的印章偷偷剪下,黏貼在小本子上,對照著刻制印章。

李立與齊白石 

表舅胡文孝先生見其頗具天賦,亦加以指點,使李立小小年紀便出手不凡。

1943年,在表舅的指點下,18歲的李立自制了一冊《石庵印章》,胡文孝欣然作序:“石庵之天賦特異,重之以學,其將繼李云根、齊白石諸先生而以藝鳴于時乎”。得到表舅的鼓勵,李立將印譜寄給了遠在北京出了大名的同鄉齊白石老先生。

胡文孝先生是白石翁恩師胡沁園先生之孫,又是白石翁之子齊良琨在東北博物館的同事,因了這層關系加上李立本人確具天賦,齊白石對這位小他65歲的小同鄉極為看重。

面對李立寄來的《石庵印章》,已逾八旬高齡的白石翁親筆給他寫了長達四頁的回函,稱其“所刻之印數方,刀法足與予亂真……予心雖喜又可畏可慚也”。白石老人還熱誠點撥:“好學者無論詩文書畫刻,始先必學于古人,或近代時賢,大入其室,然后必須自造門戶,另具自家派別……”信之末尾,白石老人還寫道:“自刻之‘古潭州人’四字甚工,此時不見,想是自己磨去。昨想再刻,恐不能有舊刻之工。湖南若有人來北京,愿世兄將‘古潭州人’四字石印贈我為望。”

此信讓李立極為鼓舞,自此,這對年齡相隔65歲的兩代印人常書信往來。齊白石向李立傳授技法藝德,大師的指點,奠定了李立先生從藝一生的人生基調:學于古人,自造門戶。

出于對白石老人的景仰之心,1956年,李立特地到北京拜見齊白石,兩人的師生情誼益厚。白石老人常以畫作、印章、印拓、雕版等相贈,而李立對于恩師之物亦常用心羅致,終其一生。


李立與齊白石

 李立(1922-2014)

原名心摯,因自幼愛石成癡,自號石庵,求學期間,欲求自立,遂更名李立,號立翁。湖南湘潭人,40年代起定居長沙。畢業于杭州國立藝術專科學校,曾師從齊白石、潘天壽等。在篆刻、書法、國畫諸方面均有造詣,尤擅長刻印。他不畫印稿,以刀代筆,刻削如泥,頃刻而成,故有“神刀”之美譽。曾為中國西泠印社社員、中國書法家協會湖南分會副主席。


李立藏齊白石精品

1878年,齊白石拜周之美為師學習雕花木工。做木工之余,以殘本《芥子園》為師,習花鳥、人物畫,并將繪畫所得融入木工雕花。

此專場中,齊白石的木刻人物筆筒、“喜上眉梢”雕版、梅花竹筆筒均是齊白石早年木工雕花的精品,亦是研究齊白石早年不同時期木刻藝術的佳作。

木筆筒上的人物拙樸天真,魚蝦蟹亦有質拙之趣,一派節慶祥和五谷豐登之象。齊白石在筆筒上刻有“光緒壬午中秋齊純芝制”字樣,可知此件制于1882年,其時,齊白石年僅18歲。

在“喜上眉梢”一件上,齊白石將四只喜鵲、梅花和窗花框鑲嵌于硬木之上。在民間,梅具“四德“與“五福”,梅花的五個花瓣代表著吉祥,納福、祿、壽、禧、財,梅花與喜鵲均是傳統報喜的象征,其民俗和吉祥喜慶意味不言自明。

在此次李立先生后人所委托的藏品中,一對齊白石自雕梅花竹筆筒尤為可珍。此件筆筒齊白石制于庚子年,即1900年,題字者為“龍山七子”之一的胡立三。所謂“龍山七子”,即1894年,齊白石與同鄉借湘潭五龍山大杰寺為址成立龍山詩社,并被推為首任社長。龍山七子為:齊白石、胡立三、王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳茯根、譚子荃。此件即可視為齊白石早期詩友交游之見證。

從1902年開始,齊白石開始了他人生第一次“漂”,他先后赴西安、北京、廣西、廣東,先后結識樊樊山、曾熙、李瑞荃等大家,并得以飽覽八大山人、徐渭、金農等名家劇跡,吸取豐厚的養分,花鳥畫風及篆刻均為之一變。 1907年,齊白石經欽州,游肇慶、端溪。在李立珍藏的藏品中,一件齊白石所制竹形端硯,即作于是年。可明顯看出篆刻技巧更為圓熟,風格更為樸茂天真。

齊白石自雕梅花竹筆筒一對

齊白石  自雕梅花竹筆筒 一對

11×28.5cm×2

創作于庚子(1900)年

出版:《齊白石全集》


齊白石 木刻人物筆筒



齊白石 木刻人物筆筒8.5×12cm創作于壬午(1882)年題識:光緒壬午中秋,齊純芝制


齊白石 雕版“喜上眉梢”

齊白石雕版 喜上眉梢

34×18cm


齊白石 自制竹形端硯

齊白石 自制竹形端硯

10×15×2cm(h)

創作于丁未(1907)年

題識:儼然節竹對半裁,神工鬼斧巧安排。筆走龍蛇天地闊,墨盤雖小硯田寬。光緒丁未冬月齊璜自制并刊。

 

齊白石贈送李立畫作多,且多精品,足見白石老人對這位同鄉的看重。

下面的對蝦,是93歲的白石老人寫贈李立者。尺幅雖小,卻是齊白石難得一見的墨蝦精品。老人用淡墨繪成蝦身,以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,細筆寫須,水墨交融浸潤,剛柔并濟,凝練傳神,視之蝦體晶瑩剔透,蝦身伸曲有序,兩蝦相簇而游,似有驚水之感,頗得奇特稚樸之趣。

李立對白石翁的佳作也往往情有獨鐘,機緣巧合網羅而得者亦不在少數。《蝦趣圖》及《墨菊》亦為李立先生寶藏至今的精品。


齊白石 對蝦

齊白石 對蝦

水墨紙本 鏡片 31×33.5cm

題識:立也用意,九十三歲白石。

鈐印:齊白石

鑒藏印:李立收藏

著錄:《齊白石全集》(第七卷)P188-189,湖南美術出版社,1996年10月


齊白石 蝦趣圖

齊白石 蝦趣圖

水墨紙本 鏡片 67×34.5cm

題識:兆熊先生清屬,八十八歲白石。

鈐印:齊白石、歸夢看池魚

鑒藏印:李立收藏


齊白石 墨菊

齊白石 墨菊

水墨紙本 鏡片 41×58cm

作于癸酉(1933)年

題識:璧城女弟囑畫。此作四幅之通景本也,癸酉春二月,白石山翁。

鈐印:白石翁

上款人:“璧城女弟”即周婉,又名璧城,齊白石得意女弟子之一。


李立與齊白石后人交往亦十分密切。他與齊白石的認識是通過齊良琨,而在后來的交往中,李立更是與齊良遲、齊良巳等成為莫逆之交。1956年,齊白石與李立的照片,就是齊良遲所攝。而下面李立視若珍寶的齊白石印拓,其中亦有齊良巳所贈者,如齊白石 印譜原拓二冊等。


齊白石 印譜原拓二冊(齊白石自題,齊良巳贈李立)

齊白石印譜原拓二冊

20.5×13.5cm×75

戊辰(1928)年

白石自題:戊辰編印草之余,寶姨得之,已成三部。老夫白石記。鈐印:白石翁

齊良巳贈李立題識:此二本乃先子昔年刊印,數年離亂,幸未成秦灰。贈李立賢侄留念。白石五子良巳。鈐印:齊良巳

注:此件原為齊白石贈胡寶珠者,“寶姨”即胡寶珠,后由齊良巳轉贈李立。


齊白石親拓印譜一冊(附齊良巳信函)

齊白石親拓 印蛻

尺寸不一 187開

齊良巳信函:家父七十歲后刊石親拓,即存數十紙,檢贈立翁世侄永寶,良巳題記。鈐印:齊五


下面作于己未(1919)年的雙鉤填朱印譜,可對照齊白石《己未日記》來看,當可充分反映1919年齊白石“北漂”時的真實處境,當時齊白石雖已在琉璃廠掛出鬻畫之潤格,但似乎是

有價無市,門庭冷落。但與鬻畫境況完全不同的是,齊白石其時治印的潤資雖高,卻是求印者眾。

《己未日記》記述“今年己未三過都門,為人篆刻頗多”。此時從齊白石學習治印的亦有楚仲華、張伯任、賀培新等人,門庭算得上頗熱鬧。楚仲華這一年八月為其拓存的印譜,有四本之多,數量頗為可觀。下面印譜中其中一冊雙鉤填朱印譜,即為楚仲華為齊白石拓存,有齊白石序文兩開詳記之。

齊白石畫風不被認可,治印卻很受歡迎,這種情況其實早在齊白石光緒三十四年遠游廣州之際就發生過。

是年,齊白石住北京法源寺。


齊白石題楚仲華雙鉤印譜序

齊白石題楚仲華雙鉤印譜序

25.5×16cm×2

己未(1919年)

 序文:1、楚仲華喜刻印,嘗于余之友人處借得印譜雙鉤之。知白石后人亦喜刻印,仲華以余雙鉤填朱法鉤二金蝶堂印譜贈之,今又鉤吳讓之、吳缶廬二印存再贈余,愿白石后人于二金蝶堂印譜可摹十之八九,讓翁缶老二印存只可參觀領略。前人美惡勿以當時名譽作為定評也。乙未七月二十八日白石老人記以寄子如移孫,借山。鈐印:老萍、齊大

  2、此記正書畢,法源寺一百零八下鐘聲并斷,老萍又記。鈐印:白石



李立先生藏其他書畫家精品


據李立先生后人介紹,李立生性豁達幽默,且交游甚廣,早年曾先后于華中美術學校、杭州國立藝專學習。隨著他書畫篆刻藝術聲望日漸走高,他與國內不少知名畫家的交往也越來越多,吳冠中、黃胄、關山月、黎雄才等與李立均有來往,不少畫家請他刻制印章,并常以自己的得意之作作為交換。

此次的李立珍藏專場亦有不少書畫名家與李立的唱酬之作。


黃胄 攆驢圖

黃胄  攆驢圖

設色紙本 鏡片 68.5×47cm

題識:李立同志囑正,黃胄畫,一九七六年初春

鈐印:黃胄寫意


關山月 紅梅

關山月  紅梅

設色紙本 鏡片 121.5×43cm

題識:李立同志雅囑并政。一九七五年盛暑揮汗于廣州。山月。

鈐印:關


黎雄才 松瀑鳴禽

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黎雄才 松瀑鳴禽設色紙本 95×35cm題識:一九七五年夏,李立同志來廣州,過訪前余作畫拾得此幀貽之以留紀念,雄才鈐印:黎、雄才


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